تمثالا ممنون

الشكلان الصغيران عند ساقَي الملك

إلى جانب الساقين السفليين في كل تمثال، وعلى جانبَي العرشين

شكلان أنثويان واقفان لا يكادان يبلغان ساق الملك: زوجته تيي وأمه موت إم ويا. وعلى جانبَي العرشين يشدّ إلها النيل البردي والزنبق معًا حول علامة وسطى، فيعقدان الدلتا والصعيد في وحدة واحدة.

حقيقة: الشكلان وتحديد هويتهما. تفسير: دلالة بروز تيي على الآثار الملكية.

الفارق في الحجم هو الرسالة التي قصدها النحّات. لكن وجود تيي نفسه رسالة أيضًا: فقد وضع أمنحتب الثالث زوجته على آثاره، بهذا الحجم وفي هذا الموضع، بقدر لم يفعله ملك قبله.

كتابات سيّاح باليونانية واللاتينية

الساقان السفليان والقدمان وقاعدة التمثال الشمالي

نقوش محفورة ومخدوشة في الحجر: أسماء وألقاب رسمية وتواريخ وقصائد قصيرة، منها أبيات نظمتها امرأة تُدعى يوليا بالبيلا بمناسبة زيارة الإمبراطور هادريان.

حقيقة: النقوش ولغاتها ومضمونها. موروث: أن الصوت بدأ بعد زلزال عام 27 ق.م وتوقف بعد ترميم روماني؛ وكلاهما مما رواه كتّاب قدامى لا مما تثبته أدلة على التمثال نفسه.

هذه كتابات زوّار، أكثر من مئة منها، تركها أناس قطعوا مسافات بعيدة ليسمعوا تمثالًا يصدر صوتًا عند الفجر، ثم كتبوا أسماءهم عليه. هي أقدم سجل زوّار في الأقصر، ويحسن أن نتذكر أنهم كانوا سيّاحًا أيضًا.

المعبد في الحقل خلفهما

انظر غربًا، وراء التمثالين، إلى الأرض المكشوفة

جدران منخفضة وأحجار مصفوفة، وتماثيل ضخمة أُعيد نصبها في عمق المحور، وصفوف من تماثيل الجرانيت الأسود لربّة برأس لبؤة. والأرض المستوية بينها هي مستوى أرضية المعبد.

تنتمي المساحة خلف التمثالين إلى المشهد الأثري لمعبد أمنحتب الثالث. شاهدها من المواضع المصرح (بوابة ضخمة يحيط بها برجان) بها فقط؛ فمناطق الحفائر ليست بالضرورة مسارات للزيارة.