معبد الأقصر

باب يفتح على الفراغ

الجانب الشمالي الشرقي من فناء رمسيس الثاني — انظر إلى أعلى، إلى مسجد أبو الحجاج

باب قديم من أبواب المسجد يفتح في جدار أصمّ على ارتفاع عدة أمتار فوق البلاط الذي تقف عليه، ولا شيء تحته. كان هذا الباب عند مستوى الأرض يوم بُني، فوق الطمي والردم الذي ملأ الفناء.

هو أوضح مقياس في الأقصر كلها لعمق ما دُفنت فيه هذه المباني قبل أن تُستخرج. وقد توقف الحفّارون عند المسجد وتركوا الأرض تحته على حالها، لأنه مسجد عامر، وظل كذلك قرونًا.

ألوان رومانية فوق نقش مصري

بعد بهو أعمدة أمنحتب الثالث، تأمل الحجرة الداخلية التي أُعيد استخدامها في العصر الروماني، وما بقي فيها من ملاط ملوّن فوق الزخارف المصرية الأقدم.

في أحد البهوات الداخلية كُسي الجدار المصري بالملاط في العصر الروماني ورُسمت عليه أشكال بالزي الروماني. وحيث سقط الملاط يظهر النقش الفرعوني من تحته.

حقيقة: الملاط والرسم الرومانيان وتاريخهما. تفسير: تحديد الحجرة على أنها قاعة لعبادة الإمبراطور.

ديانتان وإمبراطوريتان ونحو خمسة عشر قرنًا، كلها ماثلة في المتر المربع الواحد من الجدار.

واجهة المعبد ليست على استقامة بقيته

قف داخل الصرح مباشرة وسدّد نظرك على طول المعبد

فناء رمسيس الثاني وصرحه على زاوية واضحة من بهو الأعمدة الذي خلفهما. سدّد نظرك على امتداد الأعمدة فيبين الانكسار.

حقيقة: تغيّر التوجيه. تفسير: أنه جاء ليلاقي طريق المواكب.

المعبد الأقدم كان يواجه النهر، أما الواجهة الأحدث فأُديرت لتلاقي طريق المواكب النازل من الكرنك. الانكسار هو استجابة مبنى لطريق، وهو مما لا تلحظه إلا إذا نبّهك إليه أحد.

العيد منقوشًا على جدران بهو الأعمدة

الجداران الجانبيان لبهو الأعمدة الكبير: الذهاب على أحدهما والعودة على الآخر

نقش متصل مزدحم: مراكب تُقطر على النهر، وجنود وموسيقيون وبهلوانات وحاملو قرابين وماشية، ومقاصير الآلهة محمولة على الأعناق فوق عصيّها.

تساعدك معرفة موكب الأوبت على ربط أفنية المعبد وصفوف أعمدته بالكرنك. ويظل التحقق من ساعات الزيارة وإمكانية الدخول مساءً ضروريًا.